05罗马阵容+*+罗马阵容名单

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于05罗马阵容的问题，于是小编就整理了3个相关介绍05罗马阵容的解答，让我们一起看看吧。

2001 04 05用罗马数字怎么表示？

MMⅠ.Ⅳ.V

用作数字的罗马字母共有七个，即Ⅰ(1),Ⅴ(5),Ⅹ(10),L(50),C(100),D(500),M(1000).

罗马字母记数有以下四条规则：

1.相同的数字连写，所表示的数等于这些数相加。如：XXX = 30，CC = 200。

2.如果大的数字在前，小的数字在后，所表示的数等于这些数相加。如：VIII = 8，LX = 60。

3.如果小的数字在前，大的数字在后，所表示的数等于从大数减去小数。如：IX = 9，XC = 90，CM = 900。

4.如果数字上面有一横线，表示这个数字增值1000倍。

罗马数字 数值

Ⅰ 1

Ⅱ 2

Ⅲ 3

Ⅳ 4

Ⅴ 5

Ⅵ 6

Ⅶ 7

罗马灭亡的原因？

1、奴隶制经济危机导致了帝国经济的崩溃。布匿战争之后形成的奴隶制庄园不仅导致了共和国基础的瓦解，而且为帝国时期的3世纪危机埋下了隐患。

2、罗马帝国主义的征服政策使罗马制造了1个充满矛盾，危机四伏的环境。罗马大量财力、人力的耗费皆与这种政策有关。维持大的军事机器耗尽了国家的资财，并且连续的征服胜利使其统治集团变得更加贪得无厌，外来的腐蚀和与其他民族，尤其是蛮族的冲突，都是帝国的致命隐患。

01 过度扩张

使得罗马对占领区的统治力薄弱

02 经济隐藏危机

使得罗马国力渐渐衰弱

03 禁卫军之祸

使得帝位传承不稳定、政治动乱

04 基督教内斗

基督教的教义纷争造成国内动荡

05 引狼入室

罗马人尚武精神的丧失与蛮族进入罗马军队

06 蛮族入侵

蛮族部落的入侵与蚕食导致西罗马灭亡

法律僵化，制度无力

在罗马的表面上的失败来看，我们把它归结为疆域大无法集中管理、法律僵化、体制异化、领土分裂、民众的好逸恶劳等等，但是这些原因太多了。似乎每一个帝国的灭亡也都是如此。

穷兵黩武、财政挥霍、政治叛乱（僭主称帝）、生产停滞（农民、手工业者和商人都变得心灰意懒）、社会风气败坏、农民起义、日耳曼人的入侵（魔族？如果用在异世界这完全是个好理由）。

如何评价油画艺术大师鲁本斯的画作《美惠三女神》的画风？

如何评价油画艺术大师鲁本斯的画作《美惠三女神》的画风？

《美惠三女神》是鲁本斯这位“色彩大师”晚年之作，虽算不上他的巅峰之作，但也是极有代表性的作品之一。

• 鲁本斯《美惠三女神》

作品中鲁本斯运用稍微夸张的手法，塑造出三个身体丰满健壮，充满着活力气息，具有雕塑的质感的女性人体，具有极强的艺术感染力。这幅作品中对女人体的描绘一直是鲁本斯——这位“肥女大师”的一贯风格。他描绘的女神，过度的注重了对臀部的描写，那丰盈硕大的臀部已经达到了优美已经丧失的地步。从画中能看出他所表达的是活生生的人和美丽的自然而非“伟大的神”，将神话人物彻底世俗化了，这正是鲁本斯崇尚人文主义精神的写照。

• 鲁本斯代表作《强劫留西帕斯的女儿》

画中他以娴熟的手法、跳动的笔触，在作品中展示着女人丰硕的肌肤，构筑了犹如交响乐般的色彩效果，他将明暗的律动、光色的此起彼伏，充盈整个场景。他的绘画给人的是一种不必多加修饰，浑然天成的感觉。

• 鲁本斯《忍冬树下的鲁本斯和妻子伊莎贝拉》

鲁本斯的这幅作品可以说是他晚年对自己一生感情生活的一种缅怀，在《美惠三女神》中他将将自己三个身材高大、体格健硕的妻子描绘其中，左边的女神是以现任娇妻海伦娜为模特，右边的女神是根据记忆画上了已故亡妻伊莎贝拉的身姿。中间背对观者的是鲁本斯最早的妻子夏洛蒂，从画面上看，三个女性都若有所思地望着其他两人，把女性心理刻画得非常准确。

• 鲁本斯《海伦娜肖像》

他借助极度真实的光影效果和运用动感强烈的色彩来描绘画中人物，通过使用人物的重重叠叠的透视关系，将女人体的皮肤刻画得饱满又富有弹性，闪闪发亮，犹如珍珠般的光泽。他同时还运用丰富绚丽的色彩，让画面形成一种人情洋溢的场面，也流露出他对爱妻浓浓的情意。

• 鲁本斯\勃鲁盖尔《美惠三女神》

除了这幅作品，鲁本斯还创作过几幅有三美神形象的油画。其中一幅是和小扬·勃鲁盖尔共同创作的《美惠三女神》，这幅画作中的健硕的三美神形象很显然出自鲁本斯之手，画中的山野背景据说是小扬·勃鲁盖尔所画。

• 鲁本斯《玛丽·德·美第齐的教育》

美惠三女神是优雅和幸福的化身，所以也很自然地被鲁本斯用在了教育主题的画作《玛丽·德·美第齐的教育》之中，表现的是法王亨利四世的第二任王后玛丽出生后受到的良好教育的场面。

• 鲁本斯名画《基督的复活》

鲁本斯善于创作宗教和神话题材的作品，也善于创作肖像画与风景画。这位佛兰德斯画家、巴洛克画派早期的代表人物，把威尼斯画派的明亮色彩与柔和光线、米开朗基罗作品的雄浑气势、希腊雕塑的形态和活力全部融合在了一起，又加以艺术的创新，形成鲜明的个人风格。他的作品总是用激动人心的场面、想象力丰富的情节和无比亮丽的色彩，画面洋溢着理性和感性的张力与古典浪漫主义情怀，具有一种非凡的美。

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在希腊神话中，卡里斯（Charis）或格瑞斯（Grace）是其中三个魅力女神，拥有美丽、自然、人类创造性和生育能力，一起被称为卡里忒斯（Charites）或美惠女神（Graces）。

惠美女神很久以前就已经被艺术家们作为主要题材用各种艺术形式进行表达了。更早的暂且不提，因为现在已无法找到图像的证据，我们无法知道太过久远以前的艺术家们是怎么表现惠美女神的。

罗马哲学家塞内加（Seneca）曾在《论宽仁》一文中将她们描述为含笑的少女，裸体或披着薄纱衣，以她们代表恩惠或馈赠的三个方面：“给予”“接受”与“酬谢”。

文艺复兴时代，裸体美再次被公众所认识，出现在了更多的艺术表达中。波提切利 《春》 中的美惠三女神就表现了这种艺术世界中的肉体美。15世纪佛罗伦萨的人文主义哲学家则用她们代表爱情的三个方面：“美”引起了“欲望”而达到“满足”。

拉斐尔的《三美神》具有抒情诗般流畅的韵律，既淳朴又精致。其对肉体的感悟绝不是精心雕琢的产物，而是以自然主义手法描绘。画中左边环绕的人物代表少女，而右边是成熟期的女人，三个女人可能代表妇女的发展阶段。

进入17世纪，画家更注重表现裸体女像的肉体与皮肤，杰出的大师鲁本斯晚年也画了一幅《美惠三女神》。

实际上三美神是鲁本斯的三位妻子，右边是鲁本斯的第一任妻子伊莎贝拉，左边为第二位妻子海伦·富尔曼。三美神的金发与丰腴的乳房如对丰盛的感恩赞美诗，裸像有一种天真的神态，也代表了一种比古希腊人更乐观的自然观。从富尔曼与伊莎贝拉的关系可以看出鲁本斯对和睦家庭生活的向往和对女性的人文关怀。

“三美神”是古希腊神话传说中代表美丽、智慧和爱情的三个美丽的女神，是西方艺术中表现较多的一个题材，很多著名的油画大师都创作过表现“三美神”的画作。鲁本斯的《美惠三女神》便是其中的一幅。

拉斐尔的《美惠三美神》

从文艺复兴时期到十九世纪，在众多画家的笔下，“三美神”是美的化身，是美仑美奂美到极致的存在。“三美神”的形象要么美丽端方明艳照人，要么婀娜纤巧晶莹剔透，要么雍容华贵丰姿绰约，要么轻柔妩媚神态飘逸，要么清纯如水宁静典雅，要么仪态万方风情万种。

但是，鲁本斯的《三美神》在这其中却好像是个“另类”。鲁本斯的《三美神》既非美若仙子，也非纤巧伶俐，而且也非雍容华贵。却是“人高马大膀阔腰圆腿粗肉厚丰乳肥臀”的与众不同的“三美神”。

鲁本斯为妻子海伦画的画像

作为十七世纪巴洛克油画的重要代表，鲁本斯借鉴了米开朗琪罗油画的雄浑健拔和提香油画的厚重大气，将巴洛克艺术运用于油画创作，形成独树一帜的绘画风格。鲁本斯画技卓绝，但他从不刻意追求刻画人物的肤白貌美，而侧重于通过人物的形态神情动作刻画出人物的思想情感、性格和内心世界，让读者看到的是“有趣的灵魂”。同时，鲁本斯注重油画的色彩铺染和明暗关系对比，使画面立体感、动感、现场感更强。

鲁本斯为妻子海伦画的画像

鲁本斯的《美惠三女神》由于不合乎人们的审美习惯，当时曾受到很多非议，甚至有人说鲁本斯是“一个画技一流却很不招人待见的画家”。但是经过岁月的沉淀，人们越来越觉得鲁本斯的《三美神》“不同凡响”很有特点，越来越觉得鲁本斯的《三美神》虽然不尽美丽，也不精巧，但是真切、动感、耐看、更接地气，对读者会产生更强的视觉冲击感染效果。

鲁本斯自画像

到此，以上就是小编对于05罗马阵容的问题就介绍到这了，希望介绍关于05罗马阵容的3点解答对大家有用。